《解忧杂货店》:本土化程度高,无亮点无创意,迎合泪点低群体

《解忧杂货店》

上映时长:2017年12月29日

国家:中国

导演:韩杰

主演:董子健、王俊凯、迪丽热巴、成龙

鲸鱼评分:★☆

《解忧杂货店》:本土化程度高,无亮点无创意,迎合泪点低群体

这肯定是个票房不低的电影

东野圭吾的小说在中国粉丝群庞大

又有流量担当王俊凯

以及今年蹿红最快的迪丽热巴当主演

这些都是可以兑换成真金白银的资源

然而就像《深夜食堂》的改编

在中国遭遇了前所未有的臭骂一样

《解忧杂货店》可能就解不了自己的忧了

它挨骂是一定的

苏有朋都驾驭不了东野圭吾的作品

韩杰要想攻下这个难题

也是不大可能的

起码中日国情的差别就摆在那里:

中国人都管杂货店叫“小卖店”

(在俺们东北叫“仓买”)

而电影里的那些人生活在1993年

却在聊天的时候就说“那个杂货店”、

“这个杂货店”的

不觉得很别扭吗?

《解忧杂货店》:本土化程度高,无亮点无创意,迎合泪点低群体

我是没看过东野圭吾的原作

但我知道那个会时空穿梭的信箱

一定不是他的原创

那是在韩国电影《触不到的恋人》里

就已经用过的创意

但到了这部电影里

却还在用这种信箱来做串联中介

三个小屁孩闯进一个杂货店

在那个晚上通过这个信箱

来跟一些素未谋面的人通信来往

这个剧情设计得非常想当然

简直幼稚的可笑

逻辑Bug大大的有啊

如果真的是东野圭吾先生写的

那请容许我再也不买你的书了好么

但也有可能是该片那7个编剧共同编出来的

他们还编了三个小故事

第一个是关于一个男生追求音乐理想的故事

这个故事的矛盾之处在于

他起先唱的是民谣

并对摇滚嗤之以鼻

谁知后来他还去参加了崔健的演唱会

第二个故事讲的是一个男生

崇拜迈克尔·杰克逊的故事

它跟前一个故事的内核大致相同

都是鼓励各位要坚持梦想的

这里就犯了重复的问题

第三个故事讲的是一个小舞女摇身一变

成了一个商业精英的励志故事

《解忧杂货店》:本土化程度高,无亮点无创意,迎合泪点低群体

第三个故事是这三者里毒性最大的

其实这年头

但凡是鼓吹梦想、勇敢追梦的电影

总是会受到一部分人的热捧

因而以大鹏为首的一批电影人

才会一而再再而三地炮制此类电影

把大家看的热血沸腾、热泪盈眶

就像该片的第三个故事

它让你误以为成功可以来的那么容易

并使你迷醉在功成名就后的虚幻泡影里

也算是发挥了电影的“自慰”功能

所以我宁愿看《洛奇》这类讲失败者的电影

也不愿喝这一碗廉价的毒鸡汤

为了能让这三个故事不至于分崩离析

编剧还煞费苦心地让它们之间有某种联系

比如第一个故事里的主角

就跑到第三个故事里打了个酱油

其实这么做一点都不高明

反倒让人觉得前两个故事压根没有什么用

因为真正跟三个小屁孩产生直接联系的

只有第三个故事的女主角

她脸上被写了个“拆”字

多冤啊

可这些手段 早就都是别的电影用过的了

它没有给人带来任何新鲜感

更别提什么深层次的思考

只能让一些泪点较低的女孩子

在音乐声中此起彼伏地抽泣

《解忧杂货店》:本土化程度高,无亮点无创意,迎合泪点低群体

我对韩杰的上一部作品《Hello!树先生》

印象很深刻

因为那是一部很少见的农村题材的奇幻电影

而且具有深刻的社会隐喻

可是如今的韩杰却在向市场投诚

染指最盛产烂片的IP领域

果不其然就一不留神把电影的本源给丢了

不过倒是有一点他做的还不错

就是电影的怀旧气息挺到位

那段90年代初的北京文艺青年群像的镜头

让人想起纪录片《流浪北京》里的

那些第一代“北漂”艺术家们的生存状态

因而它的本土化处理也算蛮好

80后们的精神故乡就是90年代

如今连90后都怀旧了

这么穿越不正是迎合他们的口味么

三个年轻演员中

数董子健状态最好

他的表演简直浑然天成

看不出任何做作的痕迹

这一点就值得王俊凯再学习10年的

还有成龙大哥

扮老的他颤颤巍巍 说话都气喘

跟那个打起来不费劲的他迥然不同

我很看好他转型文艺片

肯定比动作片更好看

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