《第一夫人》比影后表演更赞的,就是神逻辑的剧本

上来先说题外话,几年前这样的电影基本上属于“引进の不可能”,因为没有话题性,也不猛,属于中国观众不爱看的那种。但之所以这样的样剧情类、悬疑类甚至奥斯卡颁奖季之类的热门电影开始出现在中国电影市场的银幕之上,还是由于当年小李子的《荒野猎人》开了个好头,票房狂收3.7亿,以及去年《爱乐之城》的近3亿的票房带了一波节奏,以至于如今包括这部《第一夫人》以及未来的《三块广告牌》等作品为首的颁奖季热门电影都出现在内地大银幕上。

《第一夫人》比影后表演更赞的,就是神逻辑的剧本

这是好事,虽然我们无法强求如今的中国观众一下子就去受众在国内大银幕上看一些进口佳作,但这也是一个循序渐进的过程,不但能突出类型片的多样化,也培养观众的观影兴趣。

言归正传,《第一夫人》是一部奥斯卡提名电影,女主角娜塔莉·波曼,如假包换的奥斯卡影后,演技真心不是盖的,她也是该片里国内大众唯一的熟脸,这是事实,最起码从《这个杀手不太冷》到《星战前传》再到《雷神》,中国观众还是比较熟悉她的。

《第一夫人》比影后表演更赞的,就是神逻辑的剧本

她在片中饰演昔杰奎琳·肯尼迪。不过本片并不算是传统意义上的传记片,看过电影就明白了,传记片没有这样的。反而带点悬疑色彩,类似《对话尼克松》或者《JFK》这样的电影,算是事件类电影,就是描述肯尼迪遇刺四天内的故事,通过杰奎琳的角度。

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这部电影非常不好拍的。看过电影就明白了,电影集中刻画肯尼迪遇刺后四天内杰奎琳的情绪状态,但时长线是乱序的,确切的说,。从遇刺到葬礼的短短四天,并不按照时长顺序呈现,而是通过事后采访来捡起回忆,剪辑上更自由,随时可以跳跃到袭击前的电视录制,袭击批捕杀手的直播之中。这样的安排手法,随着故事的发展,渐渐可以明白导演的意图,是以角色情绪代入为顺序。

总所周知,肯尼迪夫妇虽然是众人眼中最般配的夫妻,但是两个人的感情早已生裂痕,最著名的美国艳星玛丽莲梦露据传就是肯尼迪总统的情人,而且他们的孩子们也是多灾多难,在这样的条件下,二位的感情也只剩下了表面的维持了,在纪录片中,当肯尼迪夫妇同时出现在镜头中时,双方没有亲吻,没有拥抱,甚至眼神都是短短的交汇,很容易想到,双方也不过是维持表面上的礼貌罢了。在杰奎琳在与神父的对话中,也说明了这一点。

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等到影片临近尾声时,也是就是著名的遇刺段落,这段情节张力非常大,肯尼迪中枪血肉模糊,一旁的杰奎琳惊恐万分,本能得用手去捂住丈夫…视觉上的冲击感立刻把情绪推上了高潮,此时的观众已经通过电影的碎片式情节铺垫,将杰奎琳的情绪一点一点渲染出来,从貌合神离再到若有所思,直到结尾一刻情绪达到顶峰。

这种先铺垫事后处理,渐入平淡时,再回溯前缘的叙事结构,尤其适合此类影响深远的历史事件,比如《萨利机长》里就用了一回,比平铺直叙更富悬念和层次感。难怪该片的剧本曾经入选过好莱坞剧本“黑名单”,去年还在威尼斯电影节上斩获了最佳剧本奖,只有看过之后才能感受到这个剧本的奇妙之处,神逻辑。记得老牛仔的《萨利机长》,采用的就是类似的剧本结构,通过情绪铺陈来完成线索的整理。

《第一夫人》比影后表演更赞的,就是神逻辑的剧本

但本片则是更加深入,通过拼图般的电影流畅的叙述,体现了一位失去丈夫的女性的内心活动,当然,还有娜塔丽·波特曼的表演,气场强大,又充满层次,随着情节的倒叙和插叙不断铺垫,最终带来极富感染力的一幕,这是本片剧本的细腻之处。

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